第十八章
回（huí）到海外的展館城市（shì）時，已經是第（dì）二天下午。
安頓好父母，我來到（dào）工作室。
工作室（shì）的同（tóng）事早早就在等我回來。
“蘇（sū）老師，三家新的合作方發了初步意向，策展團隊那邊催著（zhe）要第二（èr）季度的展覽方案，還有……”
“國際雙年展組委會發來（lái）了參展邀約。”
我一頓：“雙（shuāng）年展（zhǎn）？”
“對，明年三月的那個。”同（tóng）事把邀請函遞過來，“策展人看了預熱展的作（zuò）品，直接發了邀請。”
我接過邀請函，打開看了一眼。
國際雙年展，全球最具影響力的當代藝術展覽之一。
蘇繡從來沒有（yǒu）以（yǐ）獨立當（dāng）代藝術門類的形式進入過這個平台。
“我考慮一下。”我說。
我把邀請函放在桌上，看著它發了很（hěn）久的呆。
我在想，如果我答應，該（gāi）做什麽樣的作品。
應該是真正能讓人重新認識蘇繡的（de）東西。
我打開筆記本，開始規劃（huá）新的創（chuàng）作方向。
國際雙（shuāng）年（nián）展的參展邀約，我最終接下了。
它是一（yī）個全新的舞台，一個讓蘇繡以當代藝術形態被看見的機會。
我（wǒ）花了整整兩周時間構思參展作品的方（fāng）向。
最終確定了一個主（zhǔ）題：裝置刺繡（xiù）。
是把刺繡本身變成空間的一部分。
中式山水的意（yì）境，用現代織物（wù）裝置的（de）形（xíng）式呈現，讓觀（guān）者走進來，被作品包圍。
我（wǒ）開始著（zhe）手規劃整個項目的時間表。
雙（shuāng）年展在明年三月，距離現在（zài）不到五個月。
這意味著從設（shè）計、試驗、製作到運輸、布展，每一個環節（jiē）都不能出錯。
沈硯處理完手頭的項目後，主動提出聯合創作。
“裝置骨架搭建和空間結構是我的專長，這部分交給我們。分工合作，效率高很多。”
我看著他，猶豫了（le）一秒。
不是不信（xìn）任他的能力。
是我不想再欠任何人情。
但他像是看穿了我（wǒ）的想法，直接說：“別想太多。我是以合作藝術家的身份提出這個方案的。”
我沉默（mò）片刻，點了點頭。
聯合創作項目正式啟動後，工作量比預想中更大。
裝置骨（gǔ）架需要用輕質金屬材料搭建出一（yī）個（gè）三米乘（chéng）五米的半封閉空間，內部懸掛多層半透明織物。
每一層（céng）織物上都要（yào）繡出不同深（shēn）度的山水紋樣，層層疊疊之後，從外麵看（kàn）會產生一種朦朧（lóng）的縱深感。
我（wǒ）和沈硯分工合作，他負責骨架和空間結構，我負責刺繡紋（wén）樣和（hé）織物（wù）處理。
工作室的燈經常亮到淩晨。
有一天（tiān）晚上，我在工作室（shì）調整最後一（yī）層的針法密度，沈硯端著兩杯咖（kā）啡走進來。
“休息一下。”
我接過咖啡，喝了一口，是無（wú）糖的。
他記得我的（de）口味。
“骨架（jià）明（míng）天就能完成，”他坐在我對麵，“你這邊（biān）進度怎麽樣？”
“底料處理完了，針法試驗還需要再做兩版。”我揉了揉脖子，“第三層的過渡色階怎（zěn）麽都不對，太實了，沒有霧氣感。”