“左翼作家聯盟”五六年來領（lǐng）導和戰鬥過來的，是無產階（jiē）級（jí）革命文學的運動。這文學和運動，一（yī）直發展著；到現在更具體底地，更實際鬥爭底地發展到民族革命戰（zhàn）爭的大眾文學。民族革命戰爭的大（dà）眾文學，是無產階級革（gé）命文學的一發展，是無（wú）產革（gé）命文學（xué）在現在時候的真實的更廣大的內容。這種文學（xué），現在已經存在著，並且即將在這基礎之上，再受著實際戰鬥生活的培養，開起爛縵的花來罷。因此，新的口號的提（tí）出，不能看作革命文學運動的停止，或者（zhě）說“此路不通”了。所以，決（jué）非停（tíng）止了曆來的反對法西主義，反對一（yī）切反動者的血的鬥爭，而是（shì）將這鬥爭更深入（rù），更擴大，更實際（jì），更細微曲折，將鬥爭（zhēng）具體化（huà）到抗日反漢奸的鬥爭，將一切鬥爭匯合到（dào）抗日反漢奸鬥爭這（zhè）總流裏去。決非革命文學要放（fàng）棄它（tā）的階級的領導的責任，而是將它的責任更加重，更放大，重到和大到要（yào）使全民族，不分階級和黨派，一致去對外（wài）。這個民（mín）族的（de）立場，才真是階（jiē）級的立楊。托洛斯基的中國（guó）的徒孫們，似乎胡塗到連這一點都不懂的。但有些我的戰友，竟（jìng）也有在作相反的“美夢（mèng）”者（zhě），我想，也是極胡塗的昏蟲。
但民族革命戰爭的大眾文學，正如無產革命文學的口號（hào）一樣，大概是一（yī）個總的口號罷。在總（zǒng）口號之下，再提些隨時應變的具（jù）體的口號，例如“國防文學”“救亡文學”“抗日文藝”……等等，我以（yǐ）為是無礙的。不但沒有礙，並且是（shì）有益的，需要的。自然，太多（duō）了也使人頭昏，渾亂。
不過，提口號，發（fā）空論，都十分容易辦。但在批評上應用，在創作上實現，就有問題了。批評與創作都是實際工作。以過去的經驗，我們的批評常流於標準太狹窄，看法太膚淺（qiǎn）；我們的創作也（yě）常現出近於出題（tí）目做八股（gǔ）的弱點。所以我想現在應當特別注意（yì）這點：民族革命戰爭的大眾文學決不是隻局限於寫義（yì）勇軍打仗，學生請願shiwei……等等（děng）的作品（pǐn）。這些當然是（shì）最好的，但不應這樣狹窄。它廣泛得多，廣泛到包括描寫現在中（zhōng）國各種生活和鬥爭的意識的一切文學。因為現在中國最大的問題，人人所共的問題，是民族生存的問題。所有一切生活（包含吃飯睡覺）都與這（zhè）問題相（xiàng）關；例如吃飯可以（yǐ）和戀愛不相幹，但目前中國人的吃飯和戀愛（ài）卻都和日本侵略者多少有些關係，這是看一看滿洲和華北的情形就可以明白的。而中國的唯一的出路（lù），是全國一致對日的民族革命戰爭。懂得這（zhè）一點，則（zé）作家觀察生活，處理材料，就如理絲有（yǒu）緒；作者可（kě）以自由地去寫工人，農民，學生，強盜，娼妓，窮人，闊佬，什麽材料都可以，寫出來都可以成為民族革命戰爭的大眾文學。也無需在作（zuò）品的後麵有意（yì）地插一條民族革命戰爭的尾（wěi）巴，翹起來當作旗子；因為我們需要的，不是作品（pǐn）後麵添上去的口號和矯作的尾巴，而是那（nà）全部作品中的真實的生活，生龍活虎的戰（zhàn）鬥，跳（tiào）動著的脈搏，思想和熱（rè）情（qíng），等等。
六月十日。