王旌旭
江南的雨，似珠（zhū），似（sì）線，串成銀線（xiàn），連成一麵。立足凝視（shì），眼前是一幅雨簾，與其說擋住了去路，不如說自己已被這朦朧（lóng）似幻的江南雨景圖迷住（zhù）。
不（bú）知何去何從，隻願駐足在雨（yǔ）幕下，接受（shòu）這“雨簾”
溫柔的輕拂。
在我（wǒ）的印象裏，江（jiāng）南雨景圖中（zhōng）總少不了（le）油紙傘，有油紙（zhǐ）傘，才會（huì）有故事萌發的源頭。她撐著油紙傘彳亍在橋上，眼光中帶著淡淡的惆悵，似丁香般淡淡的憂傷。她頓足了，撐著油紙傘在橋頭看風景，而他在樓上推開窗戶看她，風景映入了她的眼簾，裝飾了她的眼睛，而她卻裝飾了（le）別人的窗子。纖（xiān）纖素手撐傘在雨中漫步，素（sù）雅的裙擺偷偷地去和（hé）雨滴接觸，撐傘的手涼了，傘下又多出一位才子，握住那變涼的素（sù）手（shǒu），接（jiē）過那尚有餘（yú）溫（wēn）的傘柄。她的傘不覺間漸漸歪倒隨風飄到了河邊，岸上佳人才子在雨中靜默著。
古典的江南，唯美的細雨，勾勒（lè）出多少淒美畫卷。
那油紙傘，以淡墨的形式出現在畫卷上（shàng），在雨幕與佳人之間，演繹（yì）出了多少動人的故事。
然而，現代的（de）江南變了，燈紅（hóng）酒綠代替了悠悠燭光，車水馬龍代替了流水潺潺，穿著時尚性感（gǎn）的街頭美女代替了舉止溫文爾雅的古典女子，更結實、更耐用、更漂亮的傘代替了那把雅致的油紙傘。現代的生活已經無法容納古代農業生活的（de）悠閑與安逸，一切變得忙碌（lù）、倉促，江南的古典詩意就這樣一點（diǎn）點被銷蝕了。也許，你在江南仍可以見到白磚黑（hēi）瓦，見到小橋流水人家，可那早已被擠得水泄不通，被閃光（guāng）燈照（zhào）得晃人眼睛。原先優雅悠然的調子被急於（yú）功利的快節奏（zòu）所代替，江南的油紙傘似（sì）乎早已失去了（le）它的格調，我不禁為它（tā）的變遷感歎，買下一把，在細雨中撐起，走在小（xiǎo）路上，想尋找那份逝去的詩意與古典。然（rán）而，當我環視四周，我（wǒ）的夢境破滅了。江南之水依（yī）舊綿軟，江南之雨依舊纏綿，可這江南已然（rán）不是我腦海中的那詩情畫意的江南（nán）了。
詩意的江南緣於一把油紙傘，油紙傘創造了江南的美（měi）好。作為一種象征物，它的消失，終結（jié）了江南的古典時代。
江（jiāng）南的雨依然是那麽綿，綿得像要把人酥（sū）化，化（huà）作一泓清水。這幅雨景圖依然樸素淡雅，但正因少了油紙傘，故（gù）事消失了，朦朧消失了，美（měi）好純潔的那份情感亦飄逝了。
油紙傘，搖曳在風中，搖曳在雨中，搖曳在淡墨畫中，江南情鋪灑在傘麵上，緩緩流（liú）下。