王惲
采菱人語隔秋煙，波（bō）靜如橫練①。入手（shǒu）②風（fēng）光莫流轉，共留連③，畫船一笑春風麵。江山信美，終非吾土④，問何日是歸年？
【注（zhù）釋】
①練：白色（sè）的絹綢。
②入手：到來。
③留連（lián）：留戀而徘徊不去。
④“江山”二句：語本王粲《登樓（lóu）賦》：“雖信美而非吾（wú）土兮，曾（céng）何足（zú）以少留。”信美：確實美。
【譯文】
透過清（qīng）秋的薄霧，傳來了采菱姑娘的（de）笑語。湖麵風平浪（làng）靜，像白色的素絹平鋪。到手（shǒu）的美好風光可別虛負，我在（zài）湖（hú）上久久留戀，不肯離（lí）去。相交而過的畫船上，佳人對我嫣然一笑，是那樣的嬌嫵（wǔ）。江山確實美如畫圖，可惜畢竟不是我的家鄉，不（bú）知什麽時候才能回到故土？
【賞（shǎng）析】
樂府詩（shī）中有《江南弄》《采蓮曲》等，表現江南水鄉的特（tè）有風情。早期的散曲文人多以〔小桃紅〕的曲牌，將樂府的這種風調移植入曲中，曲牌也因（yīn）而有〔平湖樂〕的別（bié）名。
秋天是（shì）菱角蓮（lián）蓬的收獲季節，水鄉姑娘們**著蓮舟（zhōu），來到湖塘之上，一邊勞作，一邊笑語喧嘩。這種景象本身（shēn）就充溢著生活之美。妙在作品將它放在“秋（qiū）煙”也即（jí）清（qīng）秋的晨霧中表現，作為（wéi）隱隱約約的遠景，這種朦朧美令人心旌動**。詩人自己也**舟於湖上，風平波靜，水麵如搖曳（yè）的一塊白絹。“波靜如橫練”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“軟”的質感，這是作（zuò）者置身的近景。“隔秋煙”的（de）朦朧與“橫練”的明晰形成一重對照，“人語（yǔ）”與“波靜”又形成一重對（duì）照，從而使短短的兩句景語中（zhōng），蘊涵了豐富的詩情畫意。
“入手風光莫流轉”，語（yǔ）本杜甫《曲江》的詩句：“傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。”“流轉”即遷延變化之意。這是詩（shī）人麵對湖上（shàng）美景的感想，何況此（cǐ）時他的小船已經穿過了“秋煙”，同采（cǎi）菱的姑娘們打（dǎ）了照麵。後者對他投（tóu）以嫣（yān）然一笑，更足令詩人銷魂。“共留（liú）連”是巧妙的斡旋，它既是對“入手風光”感想的延續，又（yòu）是作者相逢畫船的實情寫照。江南水鄉風物明（míng）媚，人情旖旎，詩人陶醉其間是可以想象的。
豈（qǐ）料結尾筆鋒陡（dǒu）然一轉，悲從中生。詩人（rén）借用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名（míng）句，引出了自己油然而生的慨歎：“問何日（rì）是（shì）歸年”。“何（hé）日是歸年”是杜甫《絕句（jù）二首》中的成句，可見這種鄉愁（chóu）在詩人心底中蓄藏已（yǐ）非一日。從客方的美景中意識到“終非吾土（tǔ）”，從極度的快意中湧現出歸期（qī）杳（yǎo）渺（miǎo）的惆悵，就特別令人悲愴。這種（zhǒng）大起大（dà）落的手筆，具（jù）有動魄驚心的（de）效果。
〔平湖（hú）樂〕（即〔小桃紅〕）格多律（lǜ）句，故清人朱彝尊（zūn）《詞綜》即將此曲收入為詞。由宋詞（cí）一路衍化（huà）而來的那部分曲，確曾存在亦詞亦曲、“詞以文（wén）（而）言，曲以聲（而）言”（劉熙（xī）載（zǎi）《藝概》）的一體二名的（de）情形。但混淆的產生，主要還是緣於早期文人以詞筆為（wéi）散（sàn）曲的創作傾向。本篇末句“問”為（wéi）襯字，可知作（zuò）者是將它認（rèn）同為曲的。