現在寫長篇小說用紙媒（méi）出版的作家越（yuè）來越少了，而堅持用傳統現實主義寫長篇（piān）小（xiǎo）說的作家就更少了。雖然如此，畢竟還有一些作家在堅持，他們義無反顧（gù）地堅守（shǒu）著文學與藝術（shù）、理想與現（xiàn）實、生活（huó）與人性，堅守著一生的追求與價值而傲視名利。李鴻德就是其中的一員。
鴻（hóng）德先生大學上的是中文係。他是一位虔誠的文學追夢者，很早便開始（shǐ）了文學創作活動。他和作家陳（chén）忠實過從甚多，陳忠實也對他的創作給予過非常真（zhēn）誠的幫助。大（dà）學生活擴展了李鴻德的視野，錘煉了他的語（yǔ）言文字功夫，對他以後的創作自然有莫大的幫助。畢業之後他開始了中學教師的生涯，又碰上了社會大變革（gé）的曆史機（jī）遇，於是他有了更為豐富的經曆，積累了（le）更為（wéi）深刻的對（duì）社（shè）會、人生的認識與思（sī）考（kǎo）。退（tuì）休之後，他終於迸發了新的創作衝動（dòng），長篇小（xiǎo）說《彼岸》由此誕生。
回顧中國的小說史，明清（qīng）時的四（sì）大名著加上《金瓶梅》依然是（shì）不可（kě）逾（yú）越的巔峰。對我們這些１９４０年以後（hòu）出（chū）生的人來說，長篇小說曾對我們的人生產生過重要（yào）影響，其中也包括外國（guó）小說。比如我年少時就對長（zhǎng）篇小說如饑似渴，五六十年代（dài）正是厚本小說的黃金時代。不過那時品種較少，新的當代（dài）作家（jiā）的小說每年也就幾本，但幾乎每出一本（běn）都有全（quán）國（guó）性的影響。到了２０世紀七八十年代，小說越出越（yuè）多，人們對小說的興（xìng）趣卻越來越低（dī）了。到（dào）了２０世（shì）紀９０年代長篇小說開始式微，但陝西卻突然殺出一（yī）支（zhī）奇兵，號稱“陝軍東征”，在全國的確熱鬧了一（yī）陣。熱鬧過後，複歸平淡。但仍然有一（yī）些作家在堅持（chí）創作長篇小說，甚至（zhì）全國的獎項也被陝西作家所摘取。這（zhè）種創作氛圍給創作者以信心，他們堅信長篇小說最能深刻地反映時代，也（yě）最能代表作者的藝術水平（píng）和思想水平（píng）。
我認為這個觀點很正確。長篇小說的創作的確很難，且不說創作者需要長期的深厚的生活積澱，熟練地駕馭（yù）語言的能力並形成作家個人的語言風格，對人物形象個性化及典型化的塑造，對情節展開及變化的巧妙構思等，都需要（yào）作家具有才華並（bìng）能付出艱辛的努力；單就作家（jiā）的精力付出而言，完成一部（bù）長篇就像得了一場大病（bìng）一樣，身體幾乎被掏空了；然而這種付（fù）出（chū）之後，能否讓作者自己滿意或得到讀者滿意，還真不一定。
我（wǒ）們應該向長篇小說的堅守（shǒu）者致（zhì）敬。
劉兆英
２０２２年４月５日
於城南炊雲書屋