群像
◎夢也
——寧夏詩人及作（zuò）家速寫
駱英的《知青日（rì）記及（jí）後記》
說實話，駱英同誌的《知青日記及後記》給（gěi）了我一種（zhǒng）新鮮的閱讀享（xiǎng）受，它不僅是眾多知青的（de）濃縮人生小傳，也是那個特（tè）殊年代（dài）的真實切片。我覺得它突（tū）出（chū）的特點（diǎn）有兩個。
一是（shì）敘事性因素的介入和強（qiáng）化取代了中國傳統的以抒情為主的詩歌寫作，使得詩作在接近真實的同時具有無懈可擊的堅實力量，因此他的詩具有強烈的（de）感染力和穿透力。隨著西方現代派詩歌的介入，當下的一些中國詩側重感覺、意識流和情感的抒發（fā），雖有（yǒu）對精神世界的開（kāi）掘，但由於缺乏生活，詩歌不免輕飄、蒼白。相對於這一點（diǎn），駱英的（de）詩倒（dǎo）是一個很好的補充。
二（èr）是以樸素的方式接（jiē）近真（zhēn）實。要想用一首詩來敘述一個事件，或寫盡一個人的一生，難度不（bú）亞於（yú）一部（bù）長篇小說。我覺得駱英做到了（le）以詩立傳（chuán），以詩來描寫一個複雜和宏闊的事（shì）件。這裏麵反映出的才（cái）能就是高度的概括和凝煉能力，以及詩人的自覺和（hé）本能（néng）。
能夠想到，由於豐富的人生閱曆（lì）和對人生（shēng）、世界的深入（rù）體驗、思（sī）索，駱（luò）英已經（jīng）不屑於用華麗的詞語和天馬行（háng）空般（bān）的想象來進行寫作，而（ér）是選擇了樸素，以（yǐ）便於接近真實。確（què）實，他的詩（shī）句像大白話，似乎沒有驚人之處，而他要表現的東西卻像一（yī）隻體形碩大的鯨魚突然冒出（chū）水麵。因此我所說的詩歌的力量正是來源於此。
比如《被活埋的（de）老貓》中的最後兩（liǎng）句：“黃昏（時）我在深坑中（zhōng）埋下那（nà）條（裝有死貓的）麻袋，站在上麵的整個世界都在抖動。”為此可以想見由嗜殺到良心的複蘇。
還有《殺狗記》中的詩句。
我從（cóng）兩百米外射（shè）殺一隻逃竄的黑狗心髒
小男孩牽（qiān）來黃狗流著淚（lèi）看我（wǒ）扣動扳機
……
我有不計數的子（zǐ）彈和不受限（xiàn）製的殺戮（lù）權力
我還有無法訴說的苦（kǔ）悶和不知前途（tú）的煩惱
……
在殺死第三百一十二條狗後我洗了洗手
之後，一入夜我就以槍刺頂住（zhù）門睡覺
這種（zhǒng）看似隨意的樸（pǔ）素的口語化的語言，卻準確地（dì）觸及生活中最真（zhēn）實的一麵，顯得本色且具有生命力。
再比如《馬華銀（yín）》，雖是一首短詩，但不亞（yà）於一篇濃（nóng）縮的人物傳記。詩居然在短短的一二十行裏，寫盡了一（yī）個人（rén）的生死。這（zhè）樣的表現力是讓（ràng）人吃驚的。像這樣的傳（chuán）記式的短詩還（hái）有很多。
然而，盡管我們具備了表現力，也不缺乏生活（huó），但我們（men）不一定（dìng）能做到深厚（hòu）。駱英的（de）詩似乎欠缺的是微小和（hé）宏大的聯係，或者說還（hái）不能透過具象折射出一個大背景來，也
或許是一味地拘泥（ní）現實而做不到提升。