一
有（yǒu）史以來，文學分為（wéi）兩大類（lèi）：韻文和散文，韻文之外都是散文。文、史不分家，散文與說史水乳交融。傳奇和話本的出（chū）現，散文分成虛構與（yǔ）非虛構兩大類（lèi）。現當代，我們把虛構的散文稱作小說等，把非虛構的散文稱作紀實文學，包括（kuò）自傳（chuán）體（tǐ）文學與報告文學等。今之散文，其實是非虛構（gòu）的散文中紀實文（wén）學的一（yī）部分，或稱狹義的散文。
借此，我希望（wàng）搞清楚直到現在仍被弄得混（hún）亂不堪的體裁定位：理應是紀實文學包括（kuò）報（bào）告文學，而不是報（bào）告文學（xué）包括紀實文學（xué）和散文。報告文學是個筐，非虛構的（de）文體盡量往裏裝，鼓鼓囊囊，成了體裁圈地，侵犯別人的主權。“魯迅文學獎”隻設報告文學獎助長（zhǎng）了報告文學的圈地活動，要麽“拉郎配”，要麽都往一條道上擠，擁擠不（bú）堪。為什麽隻設“報告文學獎”
而不設“紀實文學獎”呢？
二（èr）
年度選集何其（qí）多！這是好事，人人心裏一杆（gǎn）秤（chèng），但是個人化的、突出（chū）藝術風格的選集奇缺。大路貨的選法（fǎ）年年有，天（tiān）花亂墜，言行（háng）不（bú）一。編者騙人說（shuō），他們（men）的全體評（píng）委在上千部的大海（hǎi）裏撈針，反反複複遴（lín）選，如何如（rú）何公正公開。把（bǎ）戲揭穿後，說是書商們幹的，天啦，可（kě）不能把“選權”交給（gěi）書商，怎麽來錢他們怎麽來（lái）。
現（xiàn）在的評獎不止一種，官方民間一齊（qí）上（shàng），也好。希望在評獎過程中對讀者和作者負責，一篇一篇（piān）地讀，一本一本地選，不要遠離文本，不要（yào）隻委托給極個別評委定生死，排排坐，吃果果，你一個，我一個，再給出血的（de）人（rén）留一個……讓大眾在網上指（zhǐ）著鼻子罵街。
三（sān）
較之其他門類，受命或受雇於人的報告文學運作起來好像“不差錢”，開個研討會什麽的一張（zhāng）支票即刻搞（gǎo）定。拉不到錢，誰給你開會，誰給（gěi）你錦上添花寫評論，寫出評論誰（shuí）給你發表？言及於此，我（wǒ）很替一般寫作者著急，也為好貨（huò）可能被埋沒而心（xīn）痛（tòng）。
有的研討會實在不敢恭維。與會者讀就讀了，沒讀就沒讀，沒讀完就說沒讀完，不要裝蒜；好（hǎo）處說好，壞處說壞，去掉最高分，再去掉最低分，不要見錢嘴軟，為（wéi）了眼前的什麽而失（shī）掉自己寶貴的什（shí）麽。