第十八章
回到海外的展館城市時，已經是第二天下午。
安頓好父母，我來到工作室。
工作室的同事早早（zǎo）就在等我回來。
“蘇老師（shī），三（sān）家新的合作（zuò）方發了初步意向，策展團隊那邊催著要第二季度的展覽方案，還（hái）有……”
“國際雙年（nián）展組委會（huì）發來了參展邀（yāo）約。”
我（wǒ）一頓：“雙年展？”
“對，明年三（sān）月的那個。”同事把邀請函遞過來，“策展人（rén）看了預熱展的（de）作品，直接發了邀請。”
我接過邀請函，打開看了一眼（yǎn）。
國際雙年展，全球最具影響力的當代藝術展覽之（zhī）一。
蘇繡從來沒有以獨立當（dāng）代藝術門類的形式進入（rù）過這個平台。
“我考慮一下。”我說。
我把邀請（qǐng）函放在桌上（shàng），看著它發了（le）很久的呆。
我在想，如果我答應，該做什麽（me）樣的作品。
應該是真正能讓人重新認識蘇繡的東西。
我打（dǎ）開筆記本，開始規劃新的創作方向。
國際雙年展的參展（zhǎn）邀（yāo）約，我最終接下了。
它（tā）是（shì）一個全新的舞台，一個讓蘇繡以當代藝術形態被看見的機會。
我花了整整兩周時間構思參展作品的方向。
最終確定了一（yī）個主題：裝置刺繡（xiù）。
是把刺繡本身變成空間的一部分。
中式山水的意境，用現（xiàn）代織物裝置的形（xíng）式呈現（xiàn），讓觀（guān）者走進來，被（bèi）作品包（bāo）圍。
我開始著手規劃整個（gè）項目的時間表。
雙年展在明年三月，距離現在不到五個月。
這意味著從設計、試驗、製作到運輸、布展，每一個環節都不能出（chū）錯。
沈硯處理完手頭的項目後，主動提出聯合創作。
“裝置骨架搭建（jiàn）和空間結（jié）構是我的專長，這部分交給我們。分工合作，效率高很多。”
我看（kàn）著他，猶豫了（le）一秒。
不是不信任他（tā）的能力。
是我不想再欠任何人情。
但（dàn）他（tā）像是看穿了我的想法，直接說：“別想太多。我是（shì）以合作藝術家的身份提出這個方案的。”
我沉默片刻，點了點頭。
聯合創作項目正式啟動後，工作量（liàng）比預想中更大。
裝置骨架需要用輕（qīng）質金屬材料搭建出一個三米乘五米的半封閉空間，內部懸掛多層半（bàn）透（tòu）明（míng）織物（wù）。
每一層織物上都（dōu）要繡出不同深度的山水紋樣（yàng），層層疊疊之後，從外麵看會產生一種朦朧的縱深感。
我和沈硯分工合作，他負責（zé）骨架和空間結構，我負責刺繡紋樣和織物處理（lǐ）。
工作室的燈經常亮到淩晨。
有一天晚上，我在（zài）工作（zuò）室調整最後一層的針法密度，沈硯端著兩（liǎng）杯（bēi）咖啡走進來。
“休息一（yī）下。”
我接過咖啡，喝了一口，是無（wú）糖的。
他（tā）記得我的（de）口味。
“骨架明天就能完成，”他坐在我（wǒ）對麵，“你這邊進度怎麽樣？”
“底料處理完了（le），針法試驗還需要再做兩（liǎng）版。”我揉了揉脖子，“第三（sān）層的過渡色階怎麽都不（bú）對，太實了，沒有霧氣感。”