套（tào）用克萊夫·貝爾對藝術下的定義（yì）——“有意味的形式（shì）”，眼前的這條河流可以稱之為（wéi）“有意味的河流”。它的表麵有些渾濁，但渾濁的底下流淌著清純。這條河流的含義是雙重（chóng）的，作為對自然的河流所（suǒ）作的描繪或闡釋，隻是理解作為人（rén）生的河流（liú）的參照語境。參照的結果，是一個（gè）娓娓動聽而又引人深思的“河流”
的寓（yù）言。這是殷慧芬的新作《屋簷下的河流》給我的感（gǎn）受。
一個大都市河邊老屋裏發生的故（gù）事。似乎一切（qiē）都很瑣碎：一些瑣碎的生活細事，一群不起眼的人物（wù）瑣碎的話（huà）語，構成一幅幅瑣碎的（de）生存圖（tú）景。實際上卻很（hěn）嚴整：嚴謹的結構，嚴絲合縫的形（xíng）象的展現，嚴密（mì）的當代情景的內在邏輯，透出（chū）作者嚴肅的思考與追求。情節的展開聚焦於一個（gè）男孩成長的目光。目光（guāng）幼稚而清新，有時又早熟而混沌。這孩子（zǐ）有不（bú）少奇怪的綽號，以至被人們遺忘了他的姓名。他麵對著河流，麵對著許多不確定性和（hé）湧（yǒng）流的欲望所組成的（de）都市景觀，麵對著被屋簷下一顆顆敏感或遲鈍（dùn）的心靈映照（zhào）著的世界。這個（gè）他心（xīn）中（zhōng）的世界（jiè）。由他置（zhì）身其間（jiān）的“五吵家庭”向外輻射（shè），從這個“充（chōng）滿了自由（yóu）、浪漫和獨立精神”的地（dì）方，輻射到都（dōu）市的深處（chù）。這種輻射在時間和空間裏不斷閃現（xiàn）又不斷消逝，他卻見到了從中心向四周發射的極其普通又極其奇異的全貌。
作者借用這個孩子時而尋常時而不尋常的目光（guāng），把連同孩子本身在內的一群性格各異的人物，別（bié）致而鮮活地展示出來。塑（sù）造得最生動傳神的應該是其中的奶奶。這個充滿了滄桑感與悲劇感的老人，她以自（zì）己（jǐ）特有的生活態度（dù）、生活方式和道德規範，熏陶著周圍所有（yǒu）的人，尤其對她心愛（ài）的孫子以深刻的影響（xiǎng）。在小說的每一個人物身上幾乎都滲透著“獨立和自由的精神”，以（yǐ）及這種（zhǒng）精神的遭（zāo）際和變動，而在她（tā）的身上表現得最為突出。她（tā）最後死去了，但她所崇（chóng）尚的（de）精神，留存在她所（suǒ）體驗過的底層市民的生活裏（lǐ），起碼要留存在曾經時刻與她糾纏（chán）不休的親人們身上。因為這種精神在當下生活裏（lǐ）不斷受到商品經濟與價值法則的主宰，使（shǐ）形象的審美價值富有了（le）當代性。而寓言的意義（yì）也在這裏得到集中的顯示。這是當代生（shēng）存狀態的一角，是河流的一段，包含的卻（què）是整個大都市的寓言，某（mǒu）種意義上甚至（zhì）可以說是我（wǒ）們民族的寓言。小說在這一點上充分地顯示了思想深度，也由此而見出藝（yì）術上的獨到，見出作者（zhě）相當的功（gōng）力。
年7月