鄒怡楓
欣（xīn）賞藝術（shù）作品，尤其是中國畫，輒有留白之處。我以（yǐ）為（wéi）我理解那（nà）份白（bái），可是，我（wǒ）沒有。
宋代馬遠（yuǎn）著有《寒江獨釣圖》，寥（liáo）寥幾（jǐ）筆，一蓑一笠一扁（biǎn）舟，勾勒出一份“孤舟蓑笠翁，獨釣寒（hán）江雪”的意境。而畫麵之外，全是空白（bái）。那時，我隻知（zhī），留（liú）白是一種藝術表現手（shǒu）法，一種繪畫技巧，一種畫師風格。
後來又看過了另一幅《山徑春行圖（tú）》。正是“雲淡風輕近午天，傍花隨柳過前川”。柳（liǔ）枝抽出新芽，早（zǎo）鶯（yīng）飛（fēi）舞。江麵平闊，高士走在小道上，被眼前的（de）美景（jǐng）吸引，又駐足於此。路不寬，卻很長。但在實際畫麵裏，路並不（bú）長。可前麵一（yī）片空白，總能讓人想到那是（shì）一條路，曲折蜿蜒著向前伸（shēn）去，連到那一頭。我一驚，這一片留（liú）白竟如此巧妙。它用白代路，用空替實，讓觀者自產生（shēng）聯（lián）想，留下一段想象的空（kōng）間（jiān）。或許留的那份（fèn）白便是一段想象的空間。
但真正看（kàn）了（le）馬遠這人，又有了（le）不同的想法。
他善畫自然，多留（liú）白。他是一個（gè）真性情的人，一個瀟灑的人。他懂（dǒng）得自然之趣，也懂得處世之道，這在他的多幅作品中均有體現。大片大片的白，大片大片的空間，此處無物勝有物。他給自己的人生留下了許多空間，不必為了什麽苦惱糾結，也不必為了什（shí）麽犧牲自我。僅（jǐn）僅是隨心所欲地繪畫，繪畫，留下（xià）了多幅名畫、著作（zuò）。正是這一份對生活的留白，使他的作品都有了靈（líng）氣，有（yǒu）了生命，不受約束。我驀地發現了那份白的真（zhēn）正含（hán）義。
白不（bú）僅是一種風格，一段空間，更（gèng）是一種（zhǒng）人生態度。
這樣那（nà）兩幅畫的（de）白便都能（néng）詮釋了。
便是那片天，那條路。
便是那人生的空白，任憑自己去揮灑筆墨的空白，便是那未來（lái）的無限可（kě）能。
留一份白，留（liú）一份（fèn）未來。
我才發現，之前從未真（zhēn）正透徹理解（jiě）過這份白，這片任憑魚躍鳥飛的海與天。
留白，留（liú）出思考，留出可能。