鐵流
跟新財熟悉的（de）人，或許在他身上能（néng）感受到坦**、真誠、純（chún）粹、熱情（qíng），這種處事方式如今是不多見的。
從人生（shēng）閱曆來說，新財不（bú）應該有這種處事風格，有能力規避這種風格（gé）。畢竟他經曆過許多事，閱讀過很多書，對（duì）人生（shēng）、對社會、對人與（yǔ）人（rén）之間的關係都有所了（le）解（jiě）、思考和洞察。他完全可以改變這種坦**、真誠、純（chún）粹、熱情的處事方式。
人（rén）與人想法不同，觀念區別大，他這種處事方式容（róng）易傷害到自己。
但新財沒有改變（biàn），好像也沒（méi）有改（gǎi）變的想法。他似（sì）乎認為人與人交往，就應該是坦**、真誠、純粹、熱情的。
新財是位成績顯（xiǎn）著的作家（jiā），但跟其他作（zuò）家交往（wǎng）得不是太多。他忙，應該是（shì）一個原（yuán）因；他不願意主動交往，應該（gāi）也是一個原因。
他不求朋友多，而（ér）求真誠。
著名作家、魯迅文學獎獲獎（jiǎng）作（zuò）家（jiā）張雅文多年以前就稱新財為“小老弟”。他們年齡差距很（hěn）大，交往（wǎng）卻如此隨心（xīn），可見新財的處事風格（gé）有著獨特之處。
他看重真誠，討厭虛偽和狡猾。
這種處事方式被許多（duō）朋友喜歡，也得罪了一些人。
也許正（zhèng）是這種對生活和人生的思考，他才能（néng）泉湧般地創作出那麽多作品。他在小說、散文（wén）、詩歌、文學評（píng）論等多種（zhǒng）體裁領域（yù），都是以一本（běn）本書（shū）的創作姿態呈現（xiàn）。
這種多體裁創作涉獵（liè）範（fàn）圍在全國（guó）作家中都不多見。
新（xīn）財在創作完成（chéng）長篇小說《情在何處》時，曾把萬字的初（chū）稿寄給（gěi）了人民文（wén）學出版社著名編輯腳印，腳印寫（xiě）了非常詳細的審稿意（yì）見。腳印說：“怎麽寫得（dé）這麽激烈、**……”新財看過腳印編輯的建議後，立刻進行了修改，最終（zhōng）出版（bǎn）時，《情在何處》達多萬（wàn）字。他感謝腳印編（biān）輯（jí）的建議。
他以往的小說故事情（qíng）結激烈、奔放，具有豪邁（mài）之氣。這種創作表達方式，或許跟他觀察生活的（de）視角和性格有關。
然而（ér），當我閱讀小說《看夕陽》時，感覺他的創（chuàng）作風格發生了（le）大變化。這部小說跟他此前的小（xiǎo）說風格不同，創（chuàng）作視角讓人感覺耳目一新。
在這（zhè）部小說中（zhōng），新（xīn）財運用（yòng）了一些散文的寫作手法。
新財發表過上百篇散文作品（pǐn），獲得過冰心散文獎，散文創作技巧熟練，運用時能信手拈來。
在小說中運用散文的寫作手法有利有弊。利，是能（néng）增加段落美感和語句柔性；弊，是在閱（yuè）讀後雖能產生回味意（yì）境，但會（huì）減弱閱讀作品（pǐn）時的**。
小說《看夕陽（yáng）》寫得（dé）非常柔情，柔情得似乎不像男性作家的作品。作品（pǐn）中用大篇幅描寫了北（běi）大荒的風貌景觀（guān），傾吐著心中的情感，這或許是新財對生活的熱愛、反（fǎn）思及（jí）回顧（gù）……
小說《看夕陽》如同緩緩展（zhǎn）開的幽靜的生活畫卷，情感及思想漸漸呈（chéng）現。細讀作品，有著對人生過往的回味。
我認為當（dāng）男性作家創作的作品達到了柔情似水的境（jìng）界時（shí），一定是有藝（yì）術內涵和哲理的（de）。
也許新（xīn）財是想通過小說《看夕陽》，在小說（shuō）創作方麵做一次嚐（cháng）試、創新和突（tū）破。
希望小說《看夕陽》能（néng）像美酒那樣慢（màn）慢發酵，曆久（jiǔ）彌香……