（李長之著，北京出（chū）版社，9萬字，年8月第1版，元）
△6部分：導言；中（zhōng）國繪畫上之主觀問題；中國繪畫上之（zhī）對象問題；中國繪畫上（shàng）之用具問（wèn）題；中國畫論中之一（yī）般（bān）的藝術問題；結論。
〇梁實秋：“把複雜（zá）的中國畫理編（biān）排歸納在這（zhè）麽（me）一個體（tǐ）係裏（lǐ），這是著者苦心經營處（chù）……更能引入興趣者乃是（shì）著者對於這（zhè）個體係的批評”。
〇中國繪畫中所有的墨是中國（guó）書法上所用的（de）同樣的墨，中國繪畫中所用（yòng）的筆是中國書法上所用的同樣的筆。
〇一切藝術總（zǒng）是包括著三方麵的問題，這是：一（yī）、主觀——就是創作者的人格問題；二、對象——就是藝術品的取材（cái）問題；三、用具——就（jiù）是創作者所借以（yǐ）表現藝術品之取材的手段問題。
〇中國畫在對主觀的要求上，是三（sān）點：男性的（de）、老年的、士（shì）大夫（fū）的。歸結都是壯美性。——這乃是中國畫的真（zhēn）精神和獨特性。
〇清迮朗《繪事瑣（suǒ）言》：“畫從淡處見精神”。
〇中國畫本身很偉大：它合乎美的一（yī）般原則；它的取材很高，例如（rú）竹梅蘭菊，都有倫理上的價值和意義；它有一種形上學，所以的確夠上一種精神活動的最高境界；它為中國各種文化的精華（huá）所滲透，又影響中國知識分子的人（rén）格之完成，所以的確夠上是藝（yì）術教育的實踐；西洋的美學與藝術實踐未（wèi）能打成（chéng）一片，但是中國做到了；藝（yì）術中的（de）根本課題，在主（zhǔ）觀、對（duì）象、用具的合一，這是理想，一般的藝術未必（bì）能做到，但是中國已經在這（zhè）方麵成功了。
（年3月日下午閱畢）