殘寒未盡，藝苑卻已鬧春（chūn），綻放出（chū）一枝香氣襲（xí）人、嬌豔欲滴的“玫瑰”。
《遲開的玫瑰（guī）》由青年劇作家陳彥創編，陝西省戲曲研究院青年實驗劇團於年初春（chūn）演出。這部戲藝術品（pǐn）位之高，揭（jiē）示社會現實生活本質之深，演出陣容之強大，令人讚不（bú）絕口，堪稱戲（xì）曲（qǔ）舞台近（jìn）年扛鼎力作。
《遲開的玫瑰》塑造了（le）一個改革開放時代的新女性形（xíng）象，這是一個嶄新的藝術（shù）形象，在她身上體現了新時期的時代精神（shén），具有典型現實（shí）意義。作者沒有寫社會劇變（biàn）中，她如何進（jìn）行英勇鬥（dòu）爭，搞什麽（me）重大發明創造，而是將犀利的筆觸捅向社會生活的最底（dǐ）層（céng），擷取了平民百姓的日（rì）常生活（huó）的平凡小事，甚至是司（sī）空見慣的瑣事，諸如上學、就業、婚戀、生日，等等。就是這些人們身邊小事，在作者的心海裏，卻激起層層（céng）浪花。通過巧妙的構思，他細心編織組成了（le）鴻篇巨著。
這部劇，作者舉起如椽之筆，一路寫來大開大合，鏗鏘有致，讓人讚歎不已。其於細微之處顯博大，於平凡（fán）之中見高尚，不經意（yì）時碰撞（zhuàng）出熾烈火花，向人們（men）宣示了傳統的道德意識與（yǔ）現代精神（shén）文（wén）明的撞擊和融匯。在改革開放的大潮中，時代（dài）和社會需要人抱有理想，具（jù）有（yǒu）家國（guó）情懷，勇（yǒng）挑重擔，舍己為人，追求革命人（rén）生觀的主人翁精神。陳彥在劇中樹（shù）立的主要人物喬（qiáo）雪梅的（de）人生價值信（xìn）念、道德情操，正充分體現了新時代（dài）的新青年在改革開（kāi）放的陣痛與掙紮（zhā）中蛻變和獲得新生，成為一種新型的民（mín）族精（jīng）神文明的榜樣（yàng）。
這（zhè）部戲從（cóng）編劇（jù）、導演、音樂、表（biǎo）演到舞美各個環節，水平都很高，順暢自然，讓人賞心悅目，得到全方（fāng）位的藝術享受。陳彥在戲曲創作手法和理念上，有新的突破。他（tā）沒有以中國傳統戲曲一人一事的（de）“線式”模式（shì）演繹故事，而是采取（qǔ）了“散體”（散點（diǎn））方式，編織矛盾構架和（hé）人物情節，讓人耳目一（yī）新。人物上，不拘泥於時空，融合了影視的場景、間離效果，使觀眾看到大容量、多頭緒、厚質地的舞台延伸。以喬雪梅為（wéi）坐標（biāo），描繪了一幅立體化、全景式的眾生態畫麵（miàn），讓人耳目一新，把中國戲曲推到了一個新層麵。
導演的高明也使戲劇增色很多，如場麵設置、情節轉換、角色調度、舞蹈穿（chuān）插，使舞台表演充盈著律動美，顯示了（le）導（dǎo）演的藝術功力。
世稱“秦腔一枝梅”的李梅（méi）飾演劇中主（zhǔ）要人物喬雪梅，她擁攬“三（sān）門抱”，秦腔、眉戶、碗碗腔皆通，其（qí）聲腔（qiāng）對眉戶獨有天資，尤其“十不該”“九不悔”唱段，唱得（dé）酣暢淋漓。她通過嫻熟的表演（yǎn）和美妙（miào）的唱腔，把喬雪梅演得情感真切，入木（mù）三分，攝人魂（hún）魄（pò），把角色活（huó）靈活現地呈現在（zài）舞台上。這樣的全才，在（zài）數代秦劇舞台上實屬罕見。
（該文刊於年4月（yuè）2日《勞動周報》）