上架感言
時隔（gé）一年半，重新回到開（kāi）書，感覺像是（shì）又把自己重啟了一次。
這（zhè）一年（nián）半裏我時常（cháng）會想，幹脆退休得了，旅旅遊，養養（yǎng）貓，玩玩遊戲，快（kuài）樂的虛度（dù）這一生。
但總覺（jiào）得還有故事沒講完，其中就包括陳（chén）跡的這個故事。
這個故事從一（yī）開始幻想時，就脫離了我的舒適圈（quān），因為我（wǒ）實在（zài）想寫點和過（guò）去不一（yī）樣的東西，至於能不能寫好（hǎo），另說。
在過去的創作裏，我（wǒ）會經常忽略邏輯性的故事劇情（qíng），有些故（gù）事劇情過於刻意，然後顯得有些尷尬。
為了爽而爽（shuǎng），為了熱（rè）血而熱血，為了搞笑而搞笑，等等等等問題。
這是一個創作者自身如何拿捏尺度的問題，很明顯，我過去做（zuò）的很差，這一本我想嚐試（shì）著進步一下。
人（rén）總要（yào）進步的，哪怕很累也不能停下。
在過去的創作裏，我會過於急於推進劇情，從而忽略細節的描寫，以至於畫麵感不足。
當然這（zhè）一本大家也看到了，我也在努力試著進步，我先用了幾個月搜集大量資料，在自（zì）己的腦海（hǎi）裏構建出這麽一個紮紮實實的幻想中（zhōng）的洛城。
寫（xiě）得時候，我會盡量讓自己沉浸在那個環（huán）境裏，思考某個人物在那（nà）個環境會做怎樣的動作，說怎樣的話。
這部分還在（zài）學習，希望自己可（kě）以學（xué）的（de）快一點。
在過去的創作裏，我（wǒ）描寫的人物有些投機取巧，重要的人物我會花很多筆墨去描寫，例如影子、何今秋。
但在我創作目標裏不是（shì）那麽重要的人物，我會偷懶將他（tā）標（biāo）簽化，以至於人（rén）物細節描寫不足。
我不去思考每個人物存在於當下時代裏的成長經曆，以及（jí）他們自身真正的（de）訴求。
但這樣是不對的。
在這一（yī）本裏我（wǒ）嚐試著做出改變（biàn），我希望這本書裏每一個人物他都是鮮活明亮的，哪怕是前期隻（zhī）出場一次的袍哥與二刀，叔（shū）叔和嬸嬸。
這次的創作量非（fēi）常龐大，以佘登科、劉曲星（xīng）舉（jǔ）例，雖然他們隻是個小人物，但我也為他們寫了（le）人（rén）物小傳，他們出生於什麽家庭，有著怎樣的人生經曆，哪怕（pà）他是個小（xiǎo）人物，也有他們的悲（bēi）歡離合。
還有雲羊、皎兔、金豬、病虎、天馬……好多，幾百（bǎi）個（gè）。
我希望他（tā）們“複雜”的生活在這個世界裏（lǐ），而不是為（wéi）了我（wǒ）的創作目的來服務，為了推進某個劇情來服務。
（請）
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這種工作量很大，但寫這本（běn）書的時候（hòu）我樂（lè）此不疲，也確實感受到了這種創作方式的樂趣。
在過去的創作裏，我是沒有（yǒu）完整清晰大綱的，隻有細綱。
但（dàn）這樣一來，其實寫著寫（xiě）著連我自己都不知道要創作一個怎樣的故事，定一個怎樣的基調。
這（zhè）就是夜的命名術和大王饒命麵對的（de）最大問（wèn）題，所以我（wǒ）回到了。