胡祗通
敗荷減翠菊（jú）添（tiān）黃，梨葉翻紅梧葉蒼。繡被不禁昨夜涼。釀秋光（guāng），一半兒（ér）西（xī）風一半兒霜。
【譯文】
殘敗的荷叢消減了鮮翠的容光，金色的**卻陸續開放。梨樹葉麵漸漸泛成紅色，梧桐的葉（yè）子越（yuè）來越蒼黃。昨夜夜間的寒意（yì），繡被兒已不能抵擋。是什麽造就了秋天的氣象？——一半兒是漫空吹舞的西風，一半兒是遍（biàn）地灑落的清霜。
【賞析】
起首二句，以荷、菊、梨、梧的物象，交錯構成一幅五色（sè）斑斕而又頗顯蒼涼的秋景圖。在鋪排這些色彩時，作者不是平直地敘述某物是如何如何，而是更細膩地強調某物（wù）變（biàn）成為如何如（rú）何，並進行了精心的搭配。我們看“敗荷”與“翠菊（jú）”，一個（gè）是“減”，一個是（shì）“添”，字麵相映，而蕭颯的秋意則是一致的。還有“梨葉”與“梧葉（yè）”，在昔時同為一片區別不大的綠色，而（ér）如今一者翻紅，一者變蒼，可謂涇渭分（fèn）明。這樣的寫法，不僅避（bì）免了在（zài）鋪陳中的平（píng）板、單調，而且表現出了秋氣漸深而（ér）給人帶來的感覺與印象。果然，第三（sān）句就更明白地現出了人物的主體。從“繡被”的提示來（lái）看（kàn），這是一（yī）名閨中女子。“不禁昨夜涼”，說明她（tā）昨夜沒有睡好。夜（yè）不成寐，是純為氣候原因（yīn）也好，還是別有緣故（元散曲最善於利用這一點，在女子的孤眠處境上大做（zuò）文章），總之是增補了節令的悲愁感。南唐（táng）後主（zhǔ）李（lǐ）煜《浪（làng）淘沙》：“簾外雨（yǔ）潺潺，春意將闌。羅衾不耐五更寒（hán）。”在度景入情的手法上，兩者是頗為相似的。
第四句的“釀”字（zì）極為精警。它將“秋光”的形成再度延展為漸積的過（guò）程，使（shǐ）下句所指出的兩個“一半兒”的“西風”與“霜”，在“釀”的動態下彌漫開來，占滿到秋光的（de）整個畫麵。敗荷黃菊（jú），紅梨蒼梧，無不直接（jiē）受到兩者（zhě）的影響，那“繡被”的不禁涼，就更不用說了。小令的末兩（liǎng）句，暗示（shì）了閨中（zhōng）女子感受秋愁已非一日的事實，“釀秋光”還（hái）隱約可見她度日（rì）如年（nián）的愁苦心情。
這是作者〔一半（bàn）兒〕四時小令中的一首。其表現夏令的一首寫道：“紗廚睡足酒微醒，玉骨冰肌涼自生。驟雨（yǔ）滴殘才（cái）住聲。閃出些月兒明，一半兒陰陰一半兒晴。”都是在短小的篇幅（fú）中，融情入景，怨而不露。這種婉約多（duō）致、崇尚神韻的寫作風格，體現了散曲清麗派的典型特色。