看大概的情形（我們這裏得不（bú）到確鑿的統計），從去（qù）年以來，掛著“革命的”的招牌（pái）的創（chuàng）作小說的讀者已經減少，出（chū）版界的趨勢（shì），已在轉向社會科學了。這不能不說是好現象。最初（chū），青年的讀者迷於廣告式批評的符（fú）咒，以（yǐ）為讀了“革命的（de）”創作，便有出路，自己和社會，都可以得救，於是隨手拈來，大口吞下，不料許多許多是並不是滋養品，是新袋子裏的酸酒（jiǔ），紅紙包裏的爛肉，那結果，是吃（chī）得胸口癢癢（yǎng）的，好象要嘔吐。
得了這一種苦（kǔ）楚的教訓之後（hòu），轉而去求醫於根本（běn）的，切實的社會科學，自然，是一個正當的前進（jìn）。
然而，大部分是因為市場的需要，社會科學的譯著又蜂起雲湧了，較為可看的和很要不得的都（dōu）雜陳在書攤上，開始（shǐ）尋求正確的（de）知（zhī）識的讀者們（men）已經在（zài）惶惑。然而新的批評家不開口，類似批評家之流便趁勢一筆抹殺：“阿狗阿貓”。
到這裏，我們所需要的，就隻得還是幾（jǐ）個堅實的，明白的，真懂得社會科學及其文藝理論的批評家。
批評家的發生，在中國已經好久（jiǔ）了，每一個（gè）文（wén）學團體中，大抵總有一套文學的人物。至少，是一個詩人，一個小說家，還有一個盡（jìn）職於宣傳本團體的光（guāng）榮和功績（jì）的批評家。這些團體，都（dōu）說（shuō）是誌在改革，向舊的（de）堡壘取（qǔ）攻勢的，然而還在中途，就（jiù）在舊的堡壘之下紛紛自己扭（niǔ）打起來，扭得大家乏力了，這才放開了手，因為不過是“扭”而已矣，所以（yǐ）大創（chuàng）是沒有（yǒu）的，僅僅喘著氣。一（yī）麵喘著氣，一麵各自以為勝利，唱著凱歌。舊堡（bǎo）壘上簡直無須守兵，隻要袖手俯首，看這些新的敵（dí）人自（zì）己所唱的喜（xǐ）劇就夠。他無聲，但（dàn）他勝利了。
這兩年中，雖然沒有極出色的創作，然而據我所見，印成本子的，如李守（shǒu）章的《跋涉的人們》，台靜（jìng）農的《地之子》，葉永蓁的《小小十年》前半部，柔石的《二月》及《舊時代之死（sǐ）》，魏金枝的《七封信的自傳（chuán）》，劉（liú）一（yī）夢的《失業以後》，總還是優秀之作。可惜我們的有名的批評家，梁實秋先生還在和陳西瀅相呼應，這裏可以（yǐ）不提；成仿吾先生是懷念了創造社過去的光榮之後，搖身一變（biàn）而成為“石厚生（shēng）”，接著又流星似的消失（shī）了；錢杏邨先生近（jìn）來又隻在《拓荒者》上，攙（chān）著藏原惟人，一段又一段（duàn）的，在和茅盾扭結。每（měi）一個文學團體（tǐ）以外的作品，在（zài）這（zhè）樣忙碌或蕭閑的戰場，便都被“打發（fā）”或默（mò）殺了。
這回的讀書界的趨向社會科（kē）學，是一個好的、正當（dāng）的轉機，不惟有益於別（bié）方麵，即對（duì）於（yú）文藝，也可催（cuī）促它向正確，前進的（de）路。但在出品的雜亂和旁觀者（zhě）的冷笑中，是（shì）極（jí）容易凋謝的（de），所以現在所首先需要的，也還是——
幾個堅實的、明白的、真懂（dǒng）得社會科學及其文（wén）藝（yì）理論的批評家。