也許，讀者們可能（néng）覺得（dé），世（shì）紀的娛樂項目好像就一種——歌（gē）劇，但是實際上並不是這樣。那時的人們生活（huó）方式並不與之前有太大的區別（bié），隻是又增加了一種娛樂項目而已，帶給了人們不同的體驗。話雖如此，我們還是要感謝巴洛克（kè）時期，正是那時歌劇的廣泛流（liú）傳，才產生了今天的“音樂感”；也在它的幫助下，音樂從教（jiāo）堂走向私人音（yīn）樂（lè）廳，又走向了更多的聽（tīng）眾，走進（jìn）了所（suǒ）有人的心。音（yīn）樂開始最廣泛的流傳，它從貴族的屋頂飄向（xiàng）窮人的（de）街道，它伴隨著趕馬車的人走在托斯卡（kǎ）納的土路上，享受著那不勒斯的陽光。牛津和劍（jiàn）橋的紳士也接受了它的邀請，玩轉亨利·波塞（sāi）爾悅耳的旋律，那（nà）些苦命的德國人可以（yǐ）憑借（jiè）哈特·凱澤優美（měi）的樂（lè）曲而暫時忘記自己（jǐ）三十年的戰爭災難。
各國的青年人都通過歌劇，產生了對（duì）音樂（lè）強烈的向往。有（yǒu）的人練出了一副（fù）美妙的嗓音，有的人學會了小提琴、豎琴（qín）。這些年輕人在（zài）北方雨季的深夜裏舉辦（bàn）了（le）類似“凡爾賽之夜”的音樂會（huì），人（rén）們在其中縱情高歌（gē）、隨性演奏，這樣的晚會令路（lù）易十四的音樂盛宴（yàn）都黯（àn）然失色。眾多的德國小君主感歎於歌劇的流行（háng），於是爭先（xiān）恐後地建立起自（zì）己的歌劇院，大肆炫耀著（zhe）自己的小天地。可以說，他們（men）絲毫不比萊茵河對岸的親戚們，善於控製自己在聲色之樂方麵的（de）追求。
要想（xiǎng）滿足這種自負的心情，沒有什（shí）麽比音樂（lè）更恰當的了。現實是，雖然德國（guó）再沒有人能造出一座彰顯王室尊嚴的凡爾賽宮，也沒有人能（néng）聘請得來路易十四的禦廚；但是，每一位王公貴（guì）族都絞（jiǎo）盡腦汁（zhī），從各處搜刮足夠的錢財來維持自己的樂隊，或者養一個（gè）活（huó）力四射的意大利歌劇團。人們對藝術，尤其是音樂的態度，在八九十年後發生了根（gēn）本的轉變。雖然世紀末藝術的中（zhōng）心仍被（bèi）畫家占（zhàn）據，但是世紀（jì）之後（hòu）音樂則取得了決定性的勝（shèng）利。而到了今天，人們的摯愛（ài）之一仍然是音樂。