第十九章
沈硯放下杯子（zǐ），走到（dào）繡架前仔細看了一會兒。
“要不要試試用更細（xì）的線，降低針腳的密度？”
我搖（yáo）頭。
“線太細的（de）話，遠看就（jiù）沒有層次了。”
“那就換一（yī）種底（dǐ）料。”他指了指旁邊的樣品，“之前你試過的那種帶自然褶皺的混紡織物，紋理本身就有朦朧感，也許可以減少針腳的密度。”
我愣了一下：“我（wǒ）去試試。”
我用那種帶自然褶皺的混紡織物重新繡了一層（céng）。
果然，底料的紋理本身就有（yǒu）一種天然（rán）的霧氣感，隻（zhī）需要用稀疏的（de）針腳勾勒出大致的輪廓，遠山的效果就出來了（le）。
我放下針，看（kàn）著繡麵，長長（zhǎng）地呼了一口氣。
沈硯不知道什麽時候站在了我身後：“怎麽樣？”
“可以了。”
他笑了。
那個笑容很淡，卻讓我覺得（dé）踏實。
我也忍不住跟著笑了起來。
手機在桌上震動了一下。
我拿起來看了（le）一眼，是一條（tiáo）新聞推送。
“傅氏集團因多筆（bǐ）業務失誤造成重大虧損（sǔn），現（xiàn）已申請破產清算。”
我（wǒ）的手指停了一秒。
然後我把手（shǒu）機放回去，繼續工作。
傅鬆延的公司破產，以後和（hé）我沒有關係了。
我不會幸災樂禍，也不會同情惋惜。
他的人（rén）生是他的。
我的人生是我的（de）。
雙年展的參展確認函正式（shì）寄到工作室的（de）那天，我（wǒ）正在和沈稿討論裝置的運輸方案。
策展（zhǎn）人親自打了電話（huà）過來。
“蘇（sū）老師，雙年（nián）展的展位已經為您預留了，位置在主展廳的東南角，采光和空間都非常適合（hé）裝置作品。”
“另外，組委會希（xī）望您能參與一場創作者（zhě）圓桌論壇，主題是（shì）傳統工藝的當代轉型。”
我看著桌上鋪滿的設計稿（gǎo）和針法樣品，應了下來：“好，我會準（zhǔn）備。”
掛斷電話，我站在白板前，看著上麵密（mì）密麻麻的時間表。
作品製作、運輸、布展、圓桌論壇（tán）。
每一步都不能（néng）出錯。
國際雙年展的開展日定在三月十五日。
裝置作品提前一周運（yùn）到展館，我和沈硯跟著過去做現場布展。
主展廳的東南角，五米乘五米的空間，頂部（bù）有自然光從天窗灑下來。
我們把（bǎ）骨架一層層搭建（jiàn）起來，再把繡好的織物逐層懸掛上去。
每一層的高度、角度（dù）、鬆緊度（dù），都反複調（diào）整。
最後一層掛上去時，我站在展廳門口，透過層層疊疊（dié）的織物往裏（lǐ）看。
遠山（shān），中景，近水。
光線穿過不同密度的織物，在地麵上投下斑駁的影子。
是一個（gè）全新的（de）東西。
我站在那裏看了很久。
沈硯走過來：“滿意嗎？”
我點了點頭。
“滿意。”
三月（yuè）十五日（rì），雙年展正式（shì）開幕。
展廳裏人流如（rú）織，來自世界各地的藝術家、策展人、收藏家（jiā）和媒體記者穿梭在各個展位之間（jiān）。
我的裝置作品前（qián），從一開始就圍著不少人。
他們站在外（wài）麵往裏看，有（yǒu）人走進裝置內部，抬（tái）頭仰望層層疊疊的織物，低頭看地麵（miàn）上流動的光影。