回到海外的展館城市時（shí），已經是第二天下午。
安頓好父母，我來到工作室。
工作（zuò）室的同事早早就在等（děng）我回（huí）來。
“蘇（sū）老師，三家新的合作方發了初步（bù）意向，策（cè）展（zhǎn）團隊那邊催著要第二季度的（de）展覽方案，還有（yǒu）……”
“國際（jì）雙年展組委會發來了參展邀約。”
我一頓：“雙年展？”
“對，明年三月的那（nà）個。”同事把邀（yāo）請函遞過來，“策展人（rén）看了預熱展的作品，直接發了邀請。”
我接過（guò）邀請函，打開（kāi）看（kàn）了一（yī）眼。
國際雙年展，全球最具影響力的當代藝術（shù）展覽之一。
蘇（sū）繡從來沒有以獨立當代藝術門類（lèi）的形式進入過（guò）這個平台。
“我考慮一下（xià）。”我說。
我把邀請函（hán）放在（zài）桌上，看著（zhe）它發了很久的呆。
我在想，如果我答應，該做什麽樣的作品。
應該是真正（zhèng）能讓人重新認識蘇繡的東西。
我打開筆（bǐ）記本，開始規劃新的創作方（fāng）向。
國際雙年展的參展邀約，我最（zuì）終接下了。
它是一個全新的舞台，一個讓蘇繡以當代藝術形態被看見的機會。
我花了整整兩周時間構思參展作品的方向。
最終確定了一個主（zhǔ）題：裝置刺繡。
是把刺繡本身（shēn）變成空間的一部分。
中式山水的意境，用現代織物裝置（zhì）的形式呈現（xiàn），讓（ràng）觀者（zhě）走進來，被作品包圍。
我開始著手規劃整個項目的時間表。
雙年展（zhǎn）在明（míng）年三月（yuè），距離現在不到五個月。
這意味著從設計、試驗（yàn）、製作到運輸、布展，每一（yī）個（gè）環節都不能出錯。
沈硯處理完手頭（tóu）的項目後，主動提出聯合創作。
“裝置骨架搭建和空間結構（gòu）是我的（de）專長，這部分交（jiāo）給我們。分（fèn）工合作（zuò），效率（lǜ）高很多。”
我看著他，猶豫了一秒。
不是（shì）不信任他的能力。
是（shì）我不想（xiǎng）再欠任何人情。
但他像是看穿（chuān）了我的想法，直接說：“別想太多。我是以合作藝術家的身份提出這個方案的。”
我沉（chén）默片刻，點了點頭。
聯合創（chuàng）作項目正式啟動後，工作量比預（yù）想中更大。
裝置骨架需要用輕質金屬材料搭建出一個三米乘五米的半封閉空間，內部懸掛多層半透明織物。
每一層織物上都要繡出（chū）不同（tóng）深度的山水紋樣，層層疊疊之後，從（cóng）外麵看會產生一種朦朧的縱（zòng）深感。
我和沈（shěn）硯分工（gōng）合作，他負責骨架和空間結構，我負責刺繡紋樣和織物處（chù）理。
工（gōng）作室的燈經常亮到淩晨。
有（yǒu）一天晚上，我在工作室調整最後一層的針法密度，沈硯端著兩（liǎng）杯咖啡走進來。
“休息一下（xià）。”
我接過咖啡，喝了一口，是無（wú）糖的。
他記得我的口味。
“骨架明（míng）天（tiān）就能完成，”他坐在我對麵，“你這邊進度怎麽樣（yàng）？”
“底料處（chù）理（lǐ）完了，針法試驗還需要再做兩（liǎng）版。”我揉了揉脖子，“第（dì）三層的過渡色階怎麽都不對，太實了，沒有霧氣感。”