沈硯放下杯子，走到繡架前仔細看（kàn）了一會兒。
“要不要試試用更細的線，降低針腳的密（mì）度？”
我搖頭。
“線太細的話，遠看就沒（méi）有層次了。”
“那就換一種底料。”他指了指旁邊的樣品，“之前（qián）你試過的那種帶自然褶皺（zhòu）的混紡織物，紋（wén）理本身就有朦朧感，也許可（kě）以減少針腳的密度。”
我（wǒ）愣了一下：“我去試試。”
我用那種帶自然（rán）褶皺的混紡織物重新繡（xiù）了一層。
果然，底料的紋理本身就有一種天然的（de）霧氣感，隻需要用稀疏的針腳勾勒出大致的輪廓，遠山的效果就出來了。
我放下針，看著繡麵，長長地呼了一口氣。
沈（shěn）硯不知道什麽時候站在了（le）我身（shēn）後：“怎麽樣（yàng）？”
“可以了。”
他笑了。
那個笑容（róng）很淡，卻讓我覺得（dé）踏實。
我（wǒ）也忍不住跟著笑了（le）起（qǐ）來（lái）。
手機在桌上震動了一下。
我拿起來看了一眼，是一條新聞推送（sòng）。
“傅氏集團因多筆業務失誤造成重大虧損（sǔn），現（xiàn）已申請破產清算。”
我的手指停了一秒。
然後我把手機放回去（qù），繼（jì）續工作。
傅鬆延的公（gōng）司破產，以後和（hé）我沒有關係了。
我（wǒ）不會幸災樂禍，也不會同情惋惜。
他（tā）的人生是他的。
我的人生是我的。
雙年展的參展確（què）認（rèn）函正式寄到工作室的那天，我正在和沈稿討論裝置的運輸方案。
策展人親自打了（le）電話過來。
“蘇老師，雙年展的展位已（yǐ）經為您預留（liú）了，位置在主（zhǔ）展廳（tīng）的東南角，采光和空間都（dōu）非常（cháng）適合裝（zhuāng）置作品。”
“另外，組（zǔ）委會希（xī）望您能參與一場創作者圓桌論壇，主（zhǔ）題是傳統工藝的當代轉型。”
我看著桌上（shàng）鋪滿的（de）設計稿和針法樣品，應了下來（lái）：“好，我會（huì）準備。”
掛斷電話（huà），我（wǒ）站在白板前，看著（zhe）上（shàng）麵密密（mì）麻麻的時間表（biǎo）。
作品製作（zuò）、運輸（shū）、布展、圓（yuán）桌（zhuō）論壇。
每一（yī）步都不能出（chū）錯。
國際雙年展的開展日定在三月十五日。
裝置作（zuò）品提前一周運到展館，我和沈硯跟著過去做（zuò）現場布展。
主展廳的東南角，五（wǔ）米乘五米的（de）空間，頂部有自然光從天窗（chuāng）灑（sǎ）下來。
我們把骨架一層（céng）層（céng）搭建起來，再把繡好的織物逐（zhú）層懸掛上（shàng）去。
每一層的高度、角度、鬆緊度，都反複（fù）調整。
最後一層掛上去時，我站在展廳門口，透過（guò）層層疊疊（dié）的織物往裏看。
遠山，中景，近水。
光線穿過不同密度的織物，在地麵上投下斑駁的影子（zǐ）。
是一個全新的（de）東西。
我站在那裏看了很（hěn）久。
沈（shěn）硯走過來：“滿意嗎？”
我點了（le）點頭。
“滿意。”
三月十五日，雙年展（zhǎn）正式開幕。
展廳裏人流如織，來自（zì）世界各地的藝術家、策展（zhǎn）人、收藏家和媒體記者穿梭在各（gè）個展（zhǎn）位之間。
我的裝置作品前，從一（yī）開始就圍著不少人。
他們站在外麵往裏看，有人走進裝置內部，抬頭仰望層層疊（dié）疊的織（zhī）物，低頭看地麵上流動的光影。