沈硯放下杯（bēi）子，走到繡架前仔細看了一會兒。
“要不要試試用更細（xì）的線，降低針腳的密度？”
我搖頭。
“線太細（xì）的話，遠看就沒有層次了。”
“那就換一種底料。”他指了指旁邊的樣品，“之（zhī）前你試過的那（nà）種帶自然褶皺的混紡（fǎng）織物，紋理本身就有朦朧感，也許可以減少針腳的密度。”
我愣了一（yī）下：“我去試試。”
我用（yòng）那種帶自然褶皺的混（hún）紡織物重新繡了一層。
果然，底料的紋理（lǐ）本身（shēn）就（jiù）有一種天然的霧氣感（gǎn），隻需要用稀疏的針腳勾勒出大致的輪廓，遠山的（de）效果就（jiù）出來了。
我（wǒ）放下針，看著繡麵，長長地呼了一口氣。
沈硯不知道什麽時候站在了我（wǒ）身後：“怎麽樣？”
“可以了。”
他（tā）笑了（le）。
那個笑容很淡（dàn），卻讓我（wǒ）覺得踏實。
我也忍不住跟著笑了（le）起來。
手機（jī）在桌上震（zhèn）動了一下。
我拿起來看了一眼，是一（yī）條（tiáo）新（xīn）聞推送（sòng）。
“傅氏集團因多筆業務失誤造成重大虧損，現已申請破產清算。”
我的手指停了一秒（miǎo）。
然後我（wǒ）把手機放回去，繼續工作。
傅鬆延的公（gōng）司破產，以後和我沒有關係（xì）了。
我不會幸災樂禍，也不會同情惋惜。
他的人生是他的（de）。
我的人生是我（wǒ）的。
雙年展的參展確認函正式寄到工作（zuò）室的那天，我正在和沈稿（gǎo）討論裝置的運輸方案（àn）。
策展人（rén）親自打了（le）電話過來。
“蘇老師，雙年展的展位已經為您預留了，位置在主展廳的東（dōng）南角，采光和空間（jiān）都非常適合裝（zhuāng）置作品。”
“另外，組委會希望您能參與一場創作者圓桌論壇，主題是傳統工（gōng）藝的當代轉型。”
我（wǒ）看著桌上鋪滿的設計稿和針法樣品，應了下來：“好，我（wǒ）會準備。”
掛斷電話，我站在白板前，看著上麵密密麻麻的時間表。
作品製（zhì）作、運輸、布展、圓桌（zhuō）論壇。
每一步都不能出錯。
國際（jì）雙年展（zhǎn）的開展日定在三月十（shí）五日。
裝置（zhì）作品提前一周運到展館，我和沈硯跟著過去做現場（chǎng）布展。
主展廳的東南角，五米乘五米的（de）空間，頂部有自然光（guāng）從天窗灑下來。
我們把骨架一層層搭建起來，再把繡好（hǎo）的織物逐層懸掛上去。
每一層的（de）高度、角度、鬆緊度，都反複調整（zhěng）。
最（zuì）後一層掛上去時，我站在展廳（tīng）門口，透（tòu）過層層疊疊的織物（wù）往裏看。
遠山，中景，近水。
光線穿過不同密度的織物，在地麵上投下斑駁的影（yǐng）子。
是一個全新的東西。
我站在那裏看了很久。
沈硯走過來：“滿意嗎？”
我點了（le）點頭。
“滿（mǎn）意。”
三（sān）月十（shí）五日，雙年展正式開幕。
展廳裏人流如織，來自（zì）世界（jiè）各地的藝術家、策展人、收藏家和媒體記者穿梭（suō）在各個展（zhǎn）位之間。
我的裝置（zhì）作品前，從一開始就圍著不少（shǎo）人。
他們站在外麵往裏看（kàn），有人走進裝置內部，抬頭仰（yǎng）望層層疊疊（dié）的織物，低頭看地麵上流（liú）動的光影。