我愛（ài）看電視。因為偶爾學著搞（gǎo）點兒影視文學，就更愛看電視。
不過（guò）得實話實說：愛看，並（bìng）不是看了都愛。我喜歡看，看了還想看的，大約是這（zhè）麽一種電視（shì）藝術節目：題（tí）材是不認不識的，思想內涵是深（shēn）刻（kè）深邃的，情節最好能（néng）引人入勝，人物形象是結結實（shí）實的“這一個”，特別（bié）是（shì）要動情，是真情實感又那麽豐沛浩**，仿佛就要從熒屏上流出來了……說千道萬，歸成一句話：我（wǒ）愛看文學性（xìng）強一些的。
如果把話說得偏激一點，我想說，電視藝術簡直就是可（kě）視的文學，是坐在家裏就能（néng）看得見的小（xiǎo）說、散文和詩。
不是嗎（ma）？我閉上（shàng）眼睛回想（xiǎng）了（le）一下看過（guò）的節目，就說國產的電視劇吧，那些根據古典名著改編（biān）的連續劇，像（xiàng）《諸葛亮》《紅樓夢》《西（xī）遊記》以及《水滸（hǔ）》中的（de）某些（xiē）段落和人物，哪一個不是有賴於再創作中文學價值的實現？！至於以（yǐ）當代文學作（zuò）品改編的電視劇《今夜有暴風雪》《尋找（zhǎo）回來的世（shì）界（jiè）》《新星》《凱旋在子夜》等等，它們思想藝術的得失，也都（dōu）和文學性（xìng）的強弱有（yǒu）著一定的關（guān）係。
自然（rán），回想這些從記憶中一時湧來的作品，並不是說，隻有（yǒu）從敘事文學作品改編（biān）成的電視（shì）劇才有文學價值；恰恰相反（fǎn），我倒（dǎo）希望：在改編“熱”的同時，有大批熟知電視藝術特性的電視劇作家（jiā），從曆史和現實裏直接（jiē）開礦、冶煉、熔鑄，把（bǎ）生活變（biàn）成（chéng）電視藝術精品（pǐn）。我（wǒ）們不是已經有了《努爾（ěr）哈（hā）赤（chì）》和《雪野》這樣（yàng）一些看得見的優秀中長篇“小說”了嗎？！從《凡人（rén）小事》到《新聞啟示錄》則是一批精美的短篇。而一些電視小（xiǎo）品，甚至像（xiàng）《廣而告之》裏的一些節目，簡直（zhí）都可算作“微而足道”的散文或者微型小說了。在這些作品中（zhōng）加強（qiáng）文學性，依然是一個頗（pō）帶共性的、重要的藝（yì）術要求。
說到這裏，我還想把電（diàn）視藝術（shù）文學性這個要求“擴大化”一下。我以為，不僅電視劇，就包括那些新聞性、紀實性，甚至知識性很強的節目，也有個重視文學（xué）性的問題。《話說長江》我愛看不隻是因為它（tā）給了我曆史和地理知識，幫我了（le）解（jiě）民習、民俗，還（hái）因為它從攝像機鏡頭到解說，通篇都帶著感情、滲著詩意、浮泛著美（měi）。還有（yǒu）一部我看了還想看的《讓曆史（shǐ）告訴（sù）未（wèi）來》。它不是劇，卻比劇更迷人。在這個講史的節目（mù）裏，史被提煉，被升華，被詩化了，成了一首深深（shēn）揭示曆史內蘊的動（dòng）情的詩（shī）。
我以為，重視文學（xué）性（xìng）在電視藝術中的地位，是電視惹人喜、逗人愛（ài）的一個重要因素，是藝術追求的一（yī）個目標，因為，一切藝術形式的創作，說到（dào）底無非就是生（shēng）產思想感情。因為，追求文學價值的實現，是讓感情覆蓋的麵積更（gèng）大，讓感情護送著的思想走得（dé）很遠很遠。