我必須承認（rèn）我分不清（qīng）散文、雜文、小品的區別。我沒去管這些。我隻接受文章的感染。文章如沒有感染力，不讀就是了。一般（bān）我不會糾纏體裁。一件作品誰能接收到它的提示（shì），誰能享受它，品味它那是另一回事（shì）。沒有一件作品（pǐn）可以感動所有（yǒu）人。在這一點上，但丁、達·芬奇、貝多芬、托爾斯泰、羅丹都做（zuò）不到。這當然不是一篇小文可以討論的問題。這篇小文隻有一件事：說說劉荒田的小品。
劉荒田是一個已經有（yǒu）了大量作品的作家。他已把（bǎ）自（zì）己成就為一位精彩的散（sàn）文家了。我想是不是他大的情感段落（luò）成了散文，某些時光碎屑成了（le）小品。他貪婪地咀嚼自己，一點兒碎屑都舍不得浪費。像蜜蜂釀（niàng）蜜，在嘴裏反複（fù）咀嚼，用生命的酶，把（bǎ）采來的蔗糖轉化成蜜。對於荒（huāng）田來說這是他的創（chuàng）作過程。他不得不處理（lǐ）他的材料，讓它成為一件藝術品。他要賦予作品（pǐn）某種能力，即讓人們感受到、認識（shí）到（dào）那（nà）些可能（néng）忽略的東西。一件作品正因為具備藝術的（de）提示能力才給了我們快感（gǎn）。劉荒田的小品在這方麵用他大量的實踐是做得出色的。他眾多小品的（de）演繹過程，展示了（le）一個不停地深入思考的頭腦。文學家與哲學（xué）家的不同，我想就是文學家能使人在享受中認識真理。
劉荒田生活在（zài）底層，他不寫抖交遊（yóu）曬書櫃的文章。那樣的文章很有趣，但你要有與頂級名人接觸（chù）的（de）事實或有囊括中外的經（jīng）綸。現在寫曬書（shū）櫃的文章隻懂（dǒng）中文還不行，文中必需時不時扛出幾行什麽外文來才出彩。他還好，把住了自己的弱（ruò）勢：草民一介。因此想感受生活，讀讀劉荒田的小品應不錯。想不太費勁又得點文字樂，讀讀劉荒田的小品（pǐn）應不錯。像我，早就（jiù）沒有讀巨製的能力了。看到長篇，果真優秀，心懷敬意或拍案叫（jiào）絕；要（yào）並不優秀又厚（hòu）得拿不起，我就深刻敬（jìng）佩作者體力勞動（dòng）的艱辛。
小不一定就（jiù）好，小而（ér）好，是極難的事。喜歡古典詩詞的人，懂得隻有二十個字的五絕難做。二十（shí）字要形象，要（yào）意境，要（yào）語言，沒真本事出不得好家夥。劉荒田的小品不愧小而好。他本是詩人，文中詩境隨處拾得，許多句（jù）子（zǐ）鋪張得輝煌。他本是勞動人民（在老家當過知識青（qīng）年，在異（yì）邦做過侍者），提（tí）筆即記得勞碌（lù）大眾。他（tā）是華（huá）夏子嗣，文字處處觸動鄉愁。他文字質樸平實，著感情，著時間痕跡；善（shàn）良仁厚而敏感。也可以說，他的寫作誠實。誠（chéng）實中閃著機警的光，活潑的語言滿盤跳動，百味雜陳，況（kuàng）味便無窮了（le）。
是還有可說的，但讀小品的感想也（yě）應小。若寫得長，會被嗤之不識小之道。